台語有八聲，好難
時間：2006.12.15、16
地點：中山大學逸仙館
演員：李俊才/李允中；美滿/劉淑娟；幸福/高銘謙；TACO/施冬麟；愛將/劉淑娟；清水/高銘謙；玉蘭/曾鏵萱；阿志/顏琨錤；TORO/高銘謙；高美智/劉秀庭；酒客、提渡伯、David/葉必立
打從一開場的勁歌熱舞+雜耍馬上就讓把觀眾拉進整齣戲裡，藉由〈寶島曼波〉的歌聲進入一個人與人很親近的年代，大家穿的服裝真是妙透了，好有feel，阿才雖然是個浮浪貢，卻有可愛的一面，就像其他人一樣，每個人都有自己的特色，就算傻也是傻得可愛，幸福先生和美滿小姐開宗明義地告訴大家～要幸福要美滿喔！(比《人間條件》〝一定要幸福喔〞多一個條件～還要很美滿喔！)
於是阿才回到可愛的家，家裡互懷情愫的兩對戀人小小地方透露出來的曖昧真是甜蜜，尤其是阿才教TACO叔怎麼趴七仔，實在好好笑，TACO大叔你真是太純情了，接下去發展成反比的TACO叔和愛將姨更將剛才的笑點發揮得淋漓盡致，而且劉淑娟的身手很厲害，把我嚇了一跳，只是TACO叔的告白沒成功，但是阿才的沒大腦和口無遮攔還真是超具殺傷力(足想給他Ken齁昏去，這個白痴)。
上半場末阿才再次離家，小酒館的台子突然變成渡船，身穿施工衣的檢場更妙(比屏風整套的黑衣忍者還要厲害)，那個場面真是一絕ㄚ。
下半場阿才碰到國小暗戀(應該是吧)的美智，美智說阿才仍然是那個阿才，為什麼這句話要用驚嘆號！而且還有小天使跑出來勒？不懂？？而阿才的再次離家就這麼地結束，隨即跟著美智回家了，
好簡單！接著阿才又馬上搞出第二個爛攤子，虧他想得出來，用玉蘭懷孕來試探清水，而且他對於自己大嘴巴闖的禍渾然不覺，就像一拳揮倒阿志一樣，都是別人憨頭，跟他沒關係。
結果原來癡情男一直沒出現是跑去賺奶粉錢，還自彈自唱了一段，但是我覺得最感人的地方不是他要幫別人養小孩，而是他對著玉蘭哽咽的道出愛意時流露的真心誠意，真是爆感動(差點替女主角大喊：「我願意」)！再延續到後面得知真相後的恍然大悟更是可愛！隨著兩人情感的加溫，熊熊冒出〈一生只愛你一個〉，真是又感人又爆笑，靜萍還說下次去KTV一定要點來唱看看。
而就在清水和玉蘭有好歸宿之後，TACO決心面對自己的感情，也引起愛將說出內心的話，原來愛將不只是害怕忘記TORO、也害怕再次發生悲傷的事，當兩人終於坦開心胸，日劇101次求婚的歌曲響起，現場浪漫氣氛到達最高點，阿才和阿志版的恰克與飛鳥當場現身，讓人想哭卻又忍不住笑了出來，厚～導演你非得這麼讓我們保持清醒嗎！
而且在幸福最高點時，出現的神祕人物就像急轉直下的音效一樣，原來不是每個人都能得到幸福的，而阿才和美智還沉浸在歡喜就唱歌、難過就哭的幸福裡，去七桃的那首〈天天醉〉唱得很吃力、也很突兀，果然隨後美智的未婚夫就出現了，阿才雖然難過，卻還是鼓勵美智只要是自己選擇的就一定會幸福，要勇敢面對自己，然後阿才就在自己調侃的笑聲中再次離家。
雖然阿才狠下心把阿志趕回老家，但再次相逢時仍然是當初沒什麼改變的彼此，曾經碰到的挫折都雲淡風輕，所以再次提起精神來去浮浪貢吧。
服裝
看著節目單上的造型，和台上不太一樣，但是更ㄔㄨㄚ，尤其以TACO叔上面天后宮下面福祿壽的造型最絕(好想給他拜一下喔)，愛將姨客家花布運用得好好看，TORO前面熱血後面追風也很屌，阿才誇張花俏的打扮也顯出這個角色不甘寂寞的特性。
在整個年代表現出來的服裝都很能引起觀眾的立即反應。
以上這些照片出自陳逸宏的逸想視界http://www.wretch.cc/blog/EYESHOT也很感謝他這麼大方將照片借我用，在還沒看戲前看到這些精采的照片，真是讓我超級期待這齣戲ㄚ。
音樂
這是我最愛金枝的一點，不管是白小蘭還是祭特洛伊(說到這就覺得自己好可憐只看過這麼幾齣戲…嗚嗚嗚
)，每每都是音樂觸動了我，上次看白小蘭時被那個音效笑到差點從椅子上跌下來，K一直跟我說：「你真的笑得太誇張了！」(已經嚴重影響到旁邊的人和台上的演員了)，可是那個音樂下得很妙ㄚ，怎麼控制得了不笑，這次也是！阿才拿出麥克風、一旁還有合音天使我就開始整場拍案叫絕(沒有桌子怎辦？拍大腿ㄚ，吼～看完戲腿已經腫起來了)，和玉蘭重逢時天外一筆更是讓人噴飯，那個音樂真是用得好ㄚ～好妙ㄚ！而且奇怪的是為什麼演員可以合的嘟嘟好。很欣賞金枝的過場，雖然暗燈了，可音樂一直下、聲音還是有，情緒銜接得很好(尤其看到演員不急不徐地走下台去感覺很好)。
幾首台語老歌很貼切很討喜，很能引起台下的共鳴。
舞台
小酒館很討喜，小燈泡、卡拉OK處處表露出小市民的生活百態，再加上可移動更具效果。
燈光有很多變化，突顯出不同時空、不同情緒裡的不同情節，非常蒙太奇，還是那句話～為什麼演員可以合的嘟嘟好，真是厲害！
演員
最最欣賞愛將姨和TACO叔，尤其是愛將姨劉淑娟，前面來個檳榔西施美滿小姐，後面還演洋妞，覺得她在裡面對於角色的聲音、身體掌握得最好。
TACO叔施冬麟則是超有型，尤其是那句「叔叔有練過」。
玉蘭曾鏵萱則是台語說得讓我很彆扭，噗嗤一聲不知是哭還是笑的聲音也讓我很迷惑，不過她的音質也算很不錯的，而且她在跑步好卡通喔。
清水高銘謙也客串了好幾個角色，他的聲音真的很不錯，我指的不是彈吉他唱歌，而是在一些不同的情緒上聲音表情很好，尤其是在告白一段最感人。
在戲裡晃來晃去搞不清楚身分、搞不清楚再幹嘛的葉必立其實很搶眼，老是忍不住會把眼神瞄到他那邊去，看看他到底在幹嘛，尤其是那個提渡伯，一句「我嘛不正常ㄚ」顯盡人生百態不過爾爾。
至於最帥的男主角阿才李允中，ㄟ……不太習慣這麼誇張的動作，尤其他老是屈著腳翹屁股(吼他的屁股好翹喔，讓我一直想到柏森，嗯這個李允中也可以去演《吻我吧娜娜》的潘大龍～一樣誇張))，不過話說回來，我自己就是個講話聲音、動作很誇張的人，所以用這種方式表現角色也沒什麼不對。
美智小姐對不起，雖然我對您真的很有興趣，也很榮幸和您聊了一下天，可是該說的還是要說……(天ㄚ好難說出口)，就是身段比較〝柴〞，整場讓我感覺好像是不知要怎麼辦的樣子，以傳統戲曲來說，就算是對手在講話，呆在一旁也是要撐個樣子，手上的蘭花指可緊的很呢，可是現代戲劇就不是，純粹是拼演技秀感情，所以我猜(我也只能隨便亂猜了)是因為這個原因，讓劉秀庭在台上一副手足無措、眼神不定、笑容僵硬的樣子，尤其是那個手～那個手就是不能比出去但又收不回來的僵在半空中，但是輪到她講話時又不會了，尤其是下了台聊天的時候，哇自信活潑的樣子勒，完全不是看戲時的感覺。
……
幾乎一些以台語演出的戲碼都會有台語文的問題，可是金枝的演員在〝唸台詞〞上更加明顯，如：那麼→安捏、可以嗎→ㄟ賽某、你認為勒→你ㄟ感覺勒…，還有一些尾音的問題，台語的尾音很重，幾乎每句都有〝啊、吧、齁、嘿、啦…〞，可是幾個演員說話的樣子就讓我覺得是唸台詞，奇怪～真的是我自己認為的演員不會講台語，還是南北台語腔有差？聽起來怪痛苦的。
全劇唯一冷場的地方就是美智跟阿才說：「咱來去七桃」那段勁歌熱舞，應該是美智塑造出來的疏離感所造成的不搭嘎(一隻烏鴉飛過去～)，優點就是為了接下來美智的離去留下伏筆，好悲哀丫！
感想
的確是一齣結合多元文化特質的戲，這好像是金枝的特色，這麼充滿生命力，看了讓人感覺幸福，而裡頭來來往往的平凡老百姓都好可愛(連夏威夷海灘客都是)，不過觀眾真的很重要，15號的觀眾比較投入，一開場就被暖身了，戲看起來當然比較熱鬧，當阿志在台上向觀眾問好時，台下馬上有人應答，是誰家的可愛小朋友ㄚ，安排的真好。
幾乎一些以台語演出的戲碼都會有台語文的問題，可是金枝的演員在〝唸台詞〞上更加明顯，如：那麼→安捏、可以嗎→ㄟ賽某、你認為勒→你ㄟ感覺勒…，還有一些尾音的問題，台語的尾音很重，幾乎每句都有〝啊、吧、齁、嘿、啦…〞，可是幾個演員說話的樣子就讓我覺得是唸台詞，奇怪～真的是我自己認為的演員不會講台語，還是南北台語腔有差？聽起來怪痛苦的。
全劇唯一冷場的地方就是美智跟阿才說：「咱來去七桃」那段勁歌熱舞，應該是美智塑造出來的疏離感所造成的不搭嘎(一隻烏鴉飛過去～)，優點就是為了接下來美智的離去留下伏筆，好悲哀丫！
感想
的確是一齣結合多元文化特質的戲，這好像是金枝的特色，這麼充滿生命力，看了讓人感覺幸福，而裡頭來來往往的平凡老百姓都好可愛(連夏威夷海灘客都是)，不過觀眾真的很重要，15號的觀眾比較投入，一開場就被暖身了，戲看起來當然比較熱鬧，當阿志在台上向觀眾問好時，台下馬上有人應答，是誰家的可愛小朋友ㄚ，安排的真好。
第一天簽名時雖然人不多但是到了導演那居然塞車，我排一排還被擠出去，原來導演簽名那麼認真，難怪速度比較慢。
第二天威脅K一定要帶相機去給我拍照，還悄悄摸到演員後面拜託他們給我拍張照，說是拜託其實是強迫，還一一擊破請他們轉到後面來，我還硬拉椅子卡到劉秀庭的腳(真糟！想要一個東西就摳摳揮的性格又跑出來了
)，阿才、TACO叔特地擺pose給我們照，笑到我們照不下去，劉秀庭看到後也不甘示弱擺出露腿照，真是賺到了，不過我最想要的是大家的合照。
)，阿才、TACO叔特地擺pose給我們照，笑到我們照不下去，劉秀庭看到後也不甘示弱擺出露腿照，真是賺到了，不過我最想要的是大家的合照。
此時很幸運地全團和志工要拍團體照，明明就不關我們的事還是硬插一咖，結果K說因為大家一直照他不好意思停，只好也跟著猛照(還一口氣照了十幾張，幹嘛)。
再來說說傅裕惠那篇文章，不太懂？她是說她看完戲搞不懂什麼是浮浪貢，還是看不出戲裡哪來的浮浪貢，我覺得傅小姐一定是個很認真的人，像我就沒有這個問題(我太膚淺)，因為我們都是平凡人，阿才單純的和父親吵架就離家、搞砸事情就落跑，愛將姨和TACO叔裝傻十幾年，清水和玉蘭滿足於每天在店裡的短暫相處，美智結婚前跑回故鄉看看…，人就是那麼容易得過且過、渾然無所知，在平凡的生活裡碰到一些麻煩事時就難免浮浪貢一下，當經歷了一些事之後，再度出發，仍然對人生充滿希望，多健康的人生觀ㄚ！
第一場看完回想自己到底看了什麼，………好像沒有，難怪有人說反正就是一齣笑魁戲，但是看完第二場，有了更深的感觸，不只是感動ㄛ！人到了不同的階段會有不同的改變，是妥協、是隨遇而安、是成長，很悸動於阿才和美智談的那段話：只要對待的心意沒改變，就會很自然的接受對方的一切，我們仍然是我們，…配上那催人的音樂，靠～會想哭耶！(雖然後面冒出不搭嘎的歌舞劇><|||)
K翻完節目單忍不住說：「這浮浪貢根本是在說我們嘛！」是嗎！我雖然很混，可卻是很認真在過日子的唷！
這次為了陪朋友看還買了兩場的票，明明這麼便宜卻還是一堆空位，真是可惜！很怕他們下次不來了，中山大學的場地我真的很喜歡，看戲很舒服，如果下次金枝再到這裡演出我一定要去報名志工。
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百分百純台製，復古新鮮自成一家，「俗擱有力」的順溜台語演出，結合了胡撇仔風格、歌廳秀場、江湖賣藝、台語老歌等本土表演形式，以奔放狂野的姿態展現保守純真的情感，俚俗又濃烈的正港台灣味，讓看官們過足台客癮。
這是什麼樣的故事？
一位浮浪貢，阿才，離家十五年後返鄉，決定在故鄉安定下來，其中所發生的種種趣事。
在高雄港見證了檳榔西施『美滿』與水手『幸福哥哥』爆笑歡樂，真情感人的港口愛情，阿才回到淡水「四季春」卡拉OK酒館裡，已是資深熟男的叔叔TACO居然還不敢對愛了十幾年的愛將阿姨表露心跡，〞閉俗〞得不得了，真是急死人了。
賣魚郎清水，想追阿才妹妹玉蘭，如今其兄阿才回來了，事情有那麼容易嗎？
不斷想考驗清水的阿才，自己卻也落入愛情的圈圈，自從在海邊遇到小學愛慕的校長的女兒美智後，阿才的心思就一直編織著美麗的幻想，真是美得快冒泡啦！！
到底故事最後誰會獲得愛神的眷顧呢？！
遇到的每一個人！不管是可愛、可親或可恨，在卡拉OK酒館裡，就如同現實生活的縮影，失落與獲得都是人生的課題，如同你、我及許許多多人的回憶，幸福總在平淡生活中，充滿奇想，處處見驚奇！
啥麼是浮浪貢？
浮浪貢，福佬話念法是ㄆㄨ、ㄌㄨㄥˇ、 ㄍㄨㄥˇ ，三、四年級慣用的生活用語，泛指無所事事，閒著混日子、會亂說話的人，而關於這種人物描寫雖說感覺是負面用語，不過往往也用來形容身邊熟悉的朋友與親人，被形容為浮浪貢的人，常也感到被罵得親切熨貼呢！
浮浪貢具有自由的性格、無法救藥的浪漫，有時在世俗的標準下，顯得很沒用，但其實有自己賴以信仰的生活方式，很酷的！ 生活不是只有一套基準，浮浪貢往往看得到靈魂深處的慾望，勇於追求夢想的同時，也勇於放棄名利。
CASTING
【特別感謝】藝術顧問 李國修
藝術總監‧導演 王榮裕
編 劇 游蕙芬、吳朋奉
副 導 演 施冬麟
特別演出 劉秀庭
主要演出者 施冬麟、李允中、劉淑娟、顏琨錤、葉必立、高銘謙、曾鏵萱
舞台設計 曾文通
燈光設計 李琬玲
服裝設計 賴宣吾
音樂設計 鄭捷任
老歌編曲 李宜蒼、李常磊
化妝指導 洪祥瀚
舞台監督 歐衍穀
平面視覺設計 川瀨隆士(V.G.D)
真能過得歡喜就好？2006/10/18
作者：傅裕惠
文章來源：民生報A10文化風信
展演時間：95.10.8
展演地點：台北紅樓劇場
比起各類媒體描繪廿世紀初中國舊社會裡常見抽鴉片、泡館子的富家大少或是紈袴子弟，金枝演社這齣《浮》劇裡的流浪旅人李俊才，其實命苦多了。一方面注定是「手提著舊皮箱，隨風來漂流」，沒有雙亡父母遺留的家財得以自由揮霍，單單憑藉著對所謂玉蘭花的一絲思念以及對故鄉小妹的牽掛，他也能被可愛的親人故友認定是「衣錦還鄉」地歡迎著；另一方面，他沒有自己的老家，只能寄宿在父親結拜兄弟與母親好友所經營的「四季春」酒館裡，先是「誤打誤撞」攪亂了妹妹與阿姨的愛情生活，後又「機緣巧合」地促成了兩樁美滿的戀情，而自己的終身，只能留待更多的流浪來填滿未知的空白。
可是，不是還有一句「阮出外的主張，希望會成就」嗎？沒有明確的生命主張，也不拘於嚴謹的表演原理，更不斟酌高潮迭起的故事情節與人物動機，如此看似隨遇而安的「浮浪貢」表演，能表達什麼訊息？還是告訴我們大家安居樂業、歡喜就好？
持平而言，這是我自金枝演社《可愛冤讎人》之後，再次毫無心理負擔地觀賞一齣相當具有娛樂效果的表演；由成員王榮裕、吳朋奉和施冬麟等所主導的演員訓練與肢體設計，都比過去的作品來得更為成熟、節奏也更為俐落。雖然口語與台詞的傳達仍有模糊不清的瑕疵──這不單是金枝演社劇團的問題而已，不過戲中幾段在酒館內扭打、錯位或是主角阿才遇見童年好友阿志的動作橋段，都比過往呈現來得精彩。更難得的是，整齣戲沒有半個所謂的「壞人」，卻又要推動全劇情節，編導選擇運用「人人關心愛情結局」的發展原理，在「錯中錯」的過程中鋪陳演進。
但，看完了以後呢？歌曲表演比不過紅包場歌廳──可能音響設備未臻完美，舞蹈呈現又不是那麼賣力動人，金枝雖然成功建立了「台客美學」（那種既要模仿原創卻又處處失真的那種擺爛風格），可惜劇本結構的單純──他們是多麼沒有心機呀！－－尤其缺乏對「浮浪貢」形象、內在和關切的描繪，讓所謂的「浮浪貢」者，變成只是個全劇標籤而已。觀眾關心的劇情主軸，大半落在配角妹妹、妹妹男友、阿姨和父親故友Taco先生身上，對主角阿才過去、現在和未來的遭遇──特別是那段巧遇的愛情，卻看似刻意忽略而拙於描寫。
有心的觀眾，或許可以看出在酒吧裡無所事事的酒客和提渡伯，以及歸國華僑（校長的女兒）美智小姐這三個角色，是編導有心無意間留下的角色伏筆──他們看起來才像是台灣現代社會裡的「浮浪貢」；他們看似享有四海為家、到處流浪的自由，卻總有關心的家鄉事和想念的故鄉人。然而，沒有刻意的著墨，這樣的解讀，倒只是顯得我一廂情願而已。
劇場創作不等於單純生活，因為牽涉了團體合作與集體資源。我不是那種只滿足於笑聲的消費觀眾，也不會期待金枝演社製作出讓人另眼相看的娛樂表演，但看完《浮》劇這齣戲，不免叫我失落。話說回來，若是生活的磨難與挫折，叫劇場編導們一個個轉而尋求「歡喜就好」的創作訴求，那麼我今天的失落，應該也不算什麼了。
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