寒
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我實在說不出任何一句話，滿腦子都在想著王佳芝失守痛哭前的求救：他就像蛇一樣不僅要鑽進我的身體、更要鑽進我的心裡……你們都還不知道嗎？怎麼還不進來轟掉他的腦袋？怎麼還讓我一再一再地遍體鱗傷，你們不知道我已經守不住了嗎。
最後失敗不是沒有原因的，她把掏出去的心戒在手上，看著自己愛上的人原來也愛著自己，怎麼還能讓他去死。
李安是個了不起的導演，他的電影從來沒有讓觀眾看到導演的影子，所以我很喜歡。不過看了幾齣電影，尤其是這齣戲轟動的三場床戲，讓我深深地覺得李安除了情感豐沛更是意外的沉靜，只有那麼冷血的的人才有辦法拍出逼到觀眾於心不忍卻又不得不睜大眼看下去的電影。
張愛玲的「色戒」像是一枚織工精細的小方巾，李安的《色戒》卻似一捆毛裡沈厚的天鵝絨。
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聞天祥看色戒
電影像原著一樣，都從易先生家的麻將桌上開始。片中幾場方城之戰被拍得很有味道，效果不下於男女情慾的貼身肉搏。以陳沖為首的幾個太太都演得頗好，聲音表情十足，又帶有幾許曖昧，絲毫不受空間擠壓而失了張力。靈活的運鏡和剪接也適時放大一些細節，易先生跟化名麥太太的王佳芝的眉眼交會，太太們從看牌到打出去的節奏，全都是戲。
然而隨著王佳芝托詞離去，在咖啡廳裡給計畫殺害易先生的同夥打完電話，時空跳到四年前，當她還是隨校遷移香港避難的嶺大學生，故事從頭說起，電影與小說的漸行漸遠，也就愈來愈明顯。
電影為王佳芝的孤身一人想了好些理由，也把她對男同學鄺裕民的好感作了埋線，讓她後來的愛恨與遺憾，甚至孤注一擲，更有戲劇性。一班台灣年輕演員（朱芷瑩、高英軒、柯宇綸……）以王力宏為首，演出青年學子熱血沸騰卻又流於天真的愛國情操。他們用戲劇救國、在台上呼口號還不夠，還異想天開在真實生活也殺個漢奸報國洩恨。王力宏的外型，雖然讓他成為當中的領導者與白馬王子自有其說服力；然而在他努力演出的痕跡中，那急切的愛國腔調常有過與不及的問題外，最殘酷的還是在湯唯的對比下，很難看到他在經歷大變後的轉換層次。
湯唯倒是不負眾望，稱不上性感也不見得美麗過人的她，充分展現王佳芝性格與外型的多重變化，不僅有從清純女大學生到漢奸情婦的顯著差異，即便同樣以「麥太太」身份接近老易夫婦，她也能在「香港時期」與「上海時期」，做出明顯的區隔。就算未到渾然天成，但就一個新人來講，已是可圈可點。電影片名從《老易的故事》再回到《色戒》，合理不過，很顯然的，她才是牽著劇情走的最關鍵。
梁朝偉飾演汪精衛政權下的特務頭子易先生，總是在太太和女伴們摸八圈時匆匆回家，進來應酬幾句就神龍見首不見尾，而且喜怒幾乎不形於色。這個角色其實是李安的詮釋與張愛玲原著最大的差異所在。不像小說裡的男人對這段「美人計」就幾句感想——她還是真愛他的，是他生平第一個紅粉知己。想不到中年以後還有這番遇合——乾淨俐落得近乎寡情自利。
電影對易先生添了許多描繪，早在香港前緣的部分，無論是在牌桌上側身低頭拿點心、其實是為了窺見王佳芝寫的電話號碼，或是在裁縫店裡要求她直接穿著剛做好的合身旗袍別換下，甚至是送人回家、要進門還是不進門的猶豫，都可看到易先生的小心與心動。在這裡，情慾的流動還是曖昧的；也讓王佳芝為了更有效地色誘易先生而讓並不喜歡的男同學「教」她發生親密關係，有了一種狼狽的悲傷。而上海重逢，乾柴烈火，那三場被炒得沸沸揚揚的床戲，尺度是否必要至此？或許見仁見智；但「戲」無疑是苦心經營、不可或缺的。李安要你看到易先生作為特工首腦的扭曲心理與性愛習慣，對王佳芝或觀眾而言，都是震撼；但之後可能被當作奇觀看待的作愛姿勢，如果可視為老易的宣洩方式，更耐人尋味的卻是王佳芝的迎合與投入。她是個陷阱，那男人卻想鑽到他的心底，兩人之間逐步模糊的敵我界線，透過三場性愛，確實得見脈絡。再聯想那場王佳芝在老易車內久候不耐、等他上車忍不住抱怨的戲，老易近乎壓上她身子後爆出的大段台詞，在梁朝偉精彩的念白當中，老易等於向這個女人暴露了原應保密的工作內容以及情感理智的天人交戰；而王佳芝在日本料理店與老易偷時間約會，席間為他款款唱出「天涯歌女」，已不是勾引而更像訴情了。
李安沒能像張愛玲幾句話就直達「這個人是真愛我的，她突然想，心下轟然一聲，若有所失。」而臻至簡單三個字「太晚了」的境界，所以反其道而行，改以綿長取勝。他不僅用很多時間去鋪排小說裡的細節，甚至把老易、王佳芝這兩個角色變得像蔓藤糾纏。而一如李安慣有的作者特色，他明顯地同情這兩個人物：王佳芝在關鍵時刻的戲假情真，還比較容易聯想到小說精神；但易先生最後看似鎮靜，實則悵然若失的表情與身影，卻是屬於李安的筆觸。
藍祖蔚還寫了好幾篇，都很好，值得品味。 http://blog.yam.com/tonyblue/article/11839158尤其是寫梁朝偉的地方非常真切。
色戒偉仔：面具與缷妝 《色，戒 》中的梁朝偉展示了一副全新的面具和靈魂。
每次的演出都要打造一副新面具，展現不同的內在與氣質，是好演員最艱困的挑戰，唯有忘掉過去熟悉的，已經寫進ＤＮＡ之中的擅長慣性，才能有全新的風采，這一點，梁朝偉很懂，而且每一回都把自己的往日記憶清洗得很乾淨。
《色，戒》中的梁朝偉最大的成就在於他找到了一副專屬於易生先的面具，那張臉不曾在其他電影中出現，陌生，反而是他最有說服力，又迷人的新動能了。
梁朝偉在《重慶森林》中是隨遇而安的警察；《悲情城市》是清純的啞吧青年；《東邪西毒》中是黯然蕭索的殺手；《海上花》是長三書寓的尋芳書生；《暗花之殺人條件》是無惡不做的惡警察；《花樣年華》是中年寂寞的情場浪子；《無間道》是消沈又憂鬱的臥底警探；《傷城》是心懷悲壯的復仇客…角色或許不一，詮釋的方式或許不一，但是電眼閃爍，似笑非笑之間都有著憂鬱情思，惹人疼惜。
但是，《色，戒》中的梁朝偉，讓我們在他的臉上看到不一樣的線條，那是剛硬和絕望交錯的紋路，那是堅硬而又殘忍猙獰的烙印，一切只因為他是特工。
情報特工的特質就是想得比別人多，做得也比別人多，他不能相信任何人，卻要全力挖出人的隱私，無情，成了他的生命印記，轉換成臉上的法令紋，也就格外冰冷，而且兇狠。
想得多的特工，清楚明白周遭每個人對他的意義和功能；做得多的特工，則是喜怒不形於色，不求任何人的理解，不能讓任何人看透，不重複去同一家店，只准他洞悉每個人，不能讓任何人掌握，成為他至高無上的求生準則。
從初識王佳芝開始，他就像精明的獵人一樣，冷眼旁觀，沒有行動，沒有示意，看似晾在一旁，其實是早已繞行聞嗅，等待著攻擊發起的突破點，他的心動沒有寫在臉上，讓人看穿了，他就遜了，就呆了。明明心動，卻不行動，直到別人蠢動，他才直打要害，那根本就是孫子兵法所謂「其疾如風、其徐如林、侵掠如火、不動如山」的人間實踐了。
用兵法談戀愛，他自是百戰百勝，而且一切只能任他啟動，別人不能做主，這也是他釣上王佳芝的第一次幽會，一定得那麼殘暴激烈，那是只准他征服，不容對手反抗的威權展示。
這也是他對闖入書房，看到他燒毀資料的王佳芝會那麼疾言厲色，警告她以後不准再進來，那是豺狼才有的自衛天性，但是隨著他的心防逐漸鬆動，他臉上的線條也逐漸鬆弛，才有王佳芝可以用枕頭蓋住他的臉，壓在他身上，恣意做愛的主客易位；也才有走進珠寶店，看著女人陶醉在鴿子蛋鑽戒的表情時，志得意滿地暗想著：「她是真的愛我的。」然後，再聽到「快走」，才似五雷轟頂，豁然明白，快步下樓，飛躍上車的逃命。
《色，戒》中的梁朝偉示範的演技是從上妝到卸妝的各種可能。
官場上扮特工，原本就是粉墨登場的上妝秀，夾處在中日戰爭的血仇縫隙中、捱受著重慶和南京政府的矛盾鬥爭，不粉墨，難以遮掩內心的驚惶與無奈，那是大環境的肅殺。
從征服女人到愛上女人，則是小兒女的征戰，驕傲男人的耍酷釣鈎，也是一種油彩，原本無情的臉蛋，原本僵硬的法令紋在女人的肉體上逐步鬆動，則是另一種缷妝的過程，正因為他缷了妝，露出本色，才會讓女間諜有了愛情的觸動，亂了始意。
等到暗殺不成，副手等他簽署槍決令時，則是他重新粉墨的開始，只是頭髮亂了，油彩花了，心思散了，回到王佳芝房中，撫物思人，妝不成妝，只能交代上前探詢的易太太陳沖別亂說話，剩下的戲只能讓一向只能旁襯輔佐的易太太陳沖獨自去演了。
不是那張新面具，《色，戒》中的梁朝偉不會那麼陌生，但是伴隨他缷抹起伏的粉墨人生，卻也具現了中年男子的欲求獸性與不泯人性，就在人獸之間，梁朝偉殺出了一條新血路。
看到最後我的感想居然是：到現在才知道西施有多偉大！有辦法熬了十幾年還不身心俱疲(這個地方秀琴戲裡王友輝寫得很好)，而且還痴心等著情郎來拯救。
最後要挑剔一下的是那個文宣好爛，看了會讓人噴飯。
電影像原著一樣，都從易先生家的麻將桌上開始。片中幾場方城之戰被拍得很有味道，效果不下於男女情慾的貼身肉搏。以陳沖為首的幾個太太都演得頗好，聲音表情十足，又帶有幾許曖昧，絲毫不受空間擠壓而失了張力。靈活的運鏡和剪接也適時放大一些細節，易先生跟化名麥太太的王佳芝的眉眼交會，太太們從看牌到打出去的節奏，全都是戲。
然而隨著王佳芝托詞離去，在咖啡廳裡給計畫殺害易先生的同夥打完電話，時空跳到四年前，當她還是隨校遷移香港避難的嶺大學生，故事從頭說起，電影與小說的漸行漸遠，也就愈來愈明顯。
電影為王佳芝的孤身一人想了好些理由，也把她對男同學鄺裕民的好感作了埋線，讓她後來的愛恨與遺憾，甚至孤注一擲，更有戲劇性。一班台灣年輕演員（朱芷瑩、高英軒、柯宇綸……）以王力宏為首，演出青年學子熱血沸騰卻又流於天真的愛國情操。他們用戲劇救國、在台上呼口號還不夠，還異想天開在真實生活也殺個漢奸報國洩恨。王力宏的外型，雖然讓他成為當中的領導者與白馬王子自有其說服力；然而在他努力演出的痕跡中，那急切的愛國腔調常有過與不及的問題外，最殘酷的還是在湯唯的對比下，很難看到他在經歷大變後的轉換層次。
湯唯倒是不負眾望，稱不上性感也不見得美麗過人的她，充分展現王佳芝性格與外型的多重變化，不僅有從清純女大學生到漢奸情婦的顯著差異，即便同樣以「麥太太」身份接近老易夫婦，她也能在「香港時期」與「上海時期」，做出明顯的區隔。就算未到渾然天成，但就一個新人來講，已是可圈可點。電影片名從《老易的故事》再回到《色戒》，合理不過，很顯然的，她才是牽著劇情走的最關鍵。
梁朝偉飾演汪精衛政權下的特務頭子易先生，總是在太太和女伴們摸八圈時匆匆回家，進來應酬幾句就神龍見首不見尾，而且喜怒幾乎不形於色。這個角色其實是李安的詮釋與張愛玲原著最大的差異所在。不像小說裡的男人對這段「美人計」就幾句感想——她還是真愛他的，是他生平第一個紅粉知己。想不到中年以後還有這番遇合——乾淨俐落得近乎寡情自利。
電影對易先生添了許多描繪，早在香港前緣的部分，無論是在牌桌上側身低頭拿點心、其實是為了窺見王佳芝寫的電話號碼，或是在裁縫店裡要求她直接穿著剛做好的合身旗袍別換下，甚至是送人回家、要進門還是不進門的猶豫，都可看到易先生的小心與心動。在這裡，情慾的流動還是曖昧的；也讓王佳芝為了更有效地色誘易先生而讓並不喜歡的男同學「教」她發生親密關係，有了一種狼狽的悲傷。而上海重逢，乾柴烈火，那三場被炒得沸沸揚揚的床戲，尺度是否必要至此？或許見仁見智；但「戲」無疑是苦心經營、不可或缺的。李安要你看到易先生作為特工首腦的扭曲心理與性愛習慣，對王佳芝或觀眾而言，都是震撼；但之後可能被當作奇觀看待的作愛姿勢，如果可視為老易的宣洩方式，更耐人尋味的卻是王佳芝的迎合與投入。她是個陷阱，那男人卻想鑽到他的心底，兩人之間逐步模糊的敵我界線，透過三場性愛，確實得見脈絡。再聯想那場王佳芝在老易車內久候不耐、等他上車忍不住抱怨的戲，老易近乎壓上她身子後爆出的大段台詞，在梁朝偉精彩的念白當中，老易等於向這個女人暴露了原應保密的工作內容以及情感理智的天人交戰；而王佳芝在日本料理店與老易偷時間約會，席間為他款款唱出「天涯歌女」，已不是勾引而更像訴情了。
李安沒能像張愛玲幾句話就直達「這個人是真愛我的，她突然想，心下轟然一聲，若有所失。」而臻至簡單三個字「太晚了」的境界，所以反其道而行，改以綿長取勝。他不僅用很多時間去鋪排小說裡的細節，甚至把老易、王佳芝這兩個角色變得像蔓藤糾纏。而一如李安慣有的作者特色，他明顯地同情這兩個人物：王佳芝在關鍵時刻的戲假情真，還比較容易聯想到小說精神；但易先生最後看似鎮靜，實則悵然若失的表情與身影，卻是屬於李安的筆觸。
藍祖蔚還寫了好幾篇，都很好，值得品味。 http://blog.yam.com/tonyblue/article/11839158尤其是寫梁朝偉的地方非常真切。
色戒偉仔：面具與缷妝 《色，戒 》中的梁朝偉展示了一副全新的面具和靈魂。
每次的演出都要打造一副新面具，展現不同的內在與氣質，是好演員最艱困的挑戰，唯有忘掉過去熟悉的，已經寫進ＤＮＡ之中的擅長慣性，才能有全新的風采，這一點，梁朝偉很懂，而且每一回都把自己的往日記憶清洗得很乾淨。
《色，戒》中的梁朝偉最大的成就在於他找到了一副專屬於易生先的面具，那張臉不曾在其他電影中出現，陌生，反而是他最有說服力，又迷人的新動能了。
梁朝偉在《重慶森林》中是隨遇而安的警察；《悲情城市》是清純的啞吧青年；《東邪西毒》中是黯然蕭索的殺手；《海上花》是長三書寓的尋芳書生；《暗花之殺人條件》是無惡不做的惡警察；《花樣年華》是中年寂寞的情場浪子；《無間道》是消沈又憂鬱的臥底警探；《傷城》是心懷悲壯的復仇客…角色或許不一，詮釋的方式或許不一，但是電眼閃爍，似笑非笑之間都有著憂鬱情思，惹人疼惜。
但是，《色，戒》中的梁朝偉，讓我們在他的臉上看到不一樣的線條，那是剛硬和絕望交錯的紋路，那是堅硬而又殘忍猙獰的烙印，一切只因為他是特工。
情報特工的特質就是想得比別人多，做得也比別人多，他不能相信任何人，卻要全力挖出人的隱私，無情，成了他的生命印記，轉換成臉上的法令紋，也就格外冰冷，而且兇狠。
想得多的特工，清楚明白周遭每個人對他的意義和功能；做得多的特工，則是喜怒不形於色，不求任何人的理解，不能讓任何人看透，不重複去同一家店，只准他洞悉每個人，不能讓任何人掌握，成為他至高無上的求生準則。
從初識王佳芝開始，他就像精明的獵人一樣，冷眼旁觀，沒有行動，沒有示意，看似晾在一旁，其實是早已繞行聞嗅，等待著攻擊發起的突破點，他的心動沒有寫在臉上，讓人看穿了，他就遜了，就呆了。明明心動，卻不行動，直到別人蠢動，他才直打要害，那根本就是孫子兵法所謂「其疾如風、其徐如林、侵掠如火、不動如山」的人間實踐了。
用兵法談戀愛，他自是百戰百勝，而且一切只能任他啟動，別人不能做主，這也是他釣上王佳芝的第一次幽會，一定得那麼殘暴激烈，那是只准他征服，不容對手反抗的威權展示。
這也是他對闖入書房，看到他燒毀資料的王佳芝會那麼疾言厲色，警告她以後不准再進來，那是豺狼才有的自衛天性，但是隨著他的心防逐漸鬆動，他臉上的線條也逐漸鬆弛，才有王佳芝可以用枕頭蓋住他的臉，壓在他身上，恣意做愛的主客易位；也才有走進珠寶店，看著女人陶醉在鴿子蛋鑽戒的表情時，志得意滿地暗想著：「她是真的愛我的。」然後，再聽到「快走」，才似五雷轟頂，豁然明白，快步下樓，飛躍上車的逃命。
《色，戒》中的梁朝偉示範的演技是從上妝到卸妝的各種可能。
官場上扮特工，原本就是粉墨登場的上妝秀，夾處在中日戰爭的血仇縫隙中、捱受著重慶和南京政府的矛盾鬥爭，不粉墨，難以遮掩內心的驚惶與無奈，那是大環境的肅殺。
從征服女人到愛上女人，則是小兒女的征戰，驕傲男人的耍酷釣鈎，也是一種油彩，原本無情的臉蛋，原本僵硬的法令紋在女人的肉體上逐步鬆動，則是另一種缷妝的過程，正因為他缷了妝，露出本色，才會讓女間諜有了愛情的觸動，亂了始意。
等到暗殺不成，副手等他簽署槍決令時，則是他重新粉墨的開始，只是頭髮亂了，油彩花了，心思散了，回到王佳芝房中，撫物思人，妝不成妝，只能交代上前探詢的易太太陳沖別亂說話，剩下的戲只能讓一向只能旁襯輔佐的易太太陳沖獨自去演了。
不是那張新面具，《色，戒》中的梁朝偉不會那麼陌生，但是伴隨他缷抹起伏的粉墨人生，卻也具現了中年男子的欲求獸性與不泯人性，就在人獸之間，梁朝偉殺出了一條新血路。
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看到最後我的感想居然是：到現在才知道西施有多偉大！有辦法熬了十幾年還不身心俱疲(這個地方秀琴戲裡王友輝寫得很好)，而且還痴心等著情郎來拯救。
最後要挑剔一下的是那個文宣好爛，看了會讓人噴飯。
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