台南人《閹鷄》

有現場樂隊真是太讚了

上星期到台南文化中心看戲，看到海報發現改版了，讓我就忍不住要碎念一下，新海報上面多了兩隻老猴(台語法，完全無任何褒貶之意)，可見〝老人家〞在這齣戲是項重要因素，果然看完才知道大家都要命的會演呀！

而我會想看這齣戲完全是因為看到第一版的海報，韋以丞和姚坤君兩人復古造型太有質感，而且他們還照了一大堆復古照，就是我媽的結婚照嘛！完全挑起了想一窺那個年代的慾望，可讓我疑惑的是韋以丞飾演的到底是不是她老公？因為海報上的造型實在太帥了，完全沒有綠龜上身的衰相，反而很像兩人正要駕車私奔……ㄟ……反正那個年代也只有腳踏車嘛！

結果完全被騙，抗議啦！又是一件內容物與外在包裝不符合的商品，再說新版海報也沒有比較符合戲中的感覺呀！

原著小說：張文環
編　　劇：林摶秋
台語譯本：周定邦
劇本修編：王友輝
戲劇顧問：石婉舜
導　　演：呂柏伸
舞台設計：劉達倫
燈光設計：Jack
編　　曲：王希文、汪六
服裝造型設計：林恆正
雕塑設計與製作：李俊聲
化妝設計執行：陳昭吟
髮型執行：Boris-HC 髮型文化顧問中心
服裝製作：澎湖嫂舞台禮服專門店
車鼓指導：鄭麗嬌
樂　　手：小提琴／曾怡嘉；手風琴、嗩吶／張瀚中(阿G)；吉他／譚啟序；貝斯手／汪　六；爵士鼓／張浩嘉

製作　人：李維睦
執行製作：江彥德
舞台監督：郭姝伶
技術總監：范朝煒
燈光技術統籌：黃國鋒
助理導演：林曉函
技術總監助理：林思翰
舞台設計助理：廖音喬
服裝助理：林瑜伶
助理舞監、製作助理：洪韻頻
劇照攝影：吳煥文、陳又維
文宣品設計：鄭司維(台北場)陳又維(台南場)

主要演員：月里/姚坤君；阿勇/韋以丞；鄭三桂/吳煥文；三桂妻/吳麗純；順清/李維睦；林清標/王友輝；清標妻/黃怡琳；阿通、車鼓丑/王宏元；車鼓旦、教師、阿凜/張家禎；阿金婆/郭吟香；明成/葉登源；阿蕃婆/蔡桂梅

幕一開啟就讓人忍不住讚嘆，那景片、那道具…有沒有這樣燒錢呀！一直不喜歡花了大把經費僅僅是為了某種政治或藝術目的，做戲不就是希望有人看嗎？只演五場太浪費了，如果可以把某部分預算用在推廣上該有多好。

不可諱言，戲一開始月里背對著觀眾坐在舞台上，那個畫面真是漂亮，只不過月里一開口讓我馬上昏厥，又是一個海口音，加上和家人爭執升高的音調，齁齁齁～超不習慣的。

場景變換的很快，幕後人員真是太強了，一下子就出現了有閹雞代表的福全藥房，那個木門、藥櫃真是漂亮，還有種種小道具、服裝都很道地，是說～路人也太多了吧，而且奇怪的是為什麼舞台之外還要加個鐵框，要觀眾透過框架看戲到底是什麼意思？

眼睛忙著欣賞之餘，連耳朵都忙得很，這齣戲以台語發音，大家操著有點彼此不搭嘎的台語，雖然怪但還是很有味道啦，飾演男主角老爸三桂的吳煥文則是讓我挫得很，看老人家演戲很過癮，因為他們渾身都是戲，可是大家也知道老人家講話會支支吾吾、顛三倒四，我都搞不清楚他到底是演出來的還是真實講不清楚，尤其最可怕的是在台上叫錯名字啦！好擔心呀！

這三桂超級刻薄，賣藥賣得那麼ㄏㄧㄠˊㄅㄞ，讓人好想把錢甩到他臉上「呼你買藥啦！」，幸好他兒子很長進還考得進鄉公所當個公職人員，看到韋以丞穿著襯衫加吊帶褲出場，我真的忍不住噗哧一笑，還真是幼齒，完全可以看得出來是個二愣子。

我第一次在表坊的《亂民全講》裡看到韋以丞就很喜歡他，你以為是因為他長得帥嗎？當然不是！因為他口條清晰聲線引人？也不是！還是因為他真的很會演？也還好！其實～純粹是因為他靈活！他整個人在舞台上是活的，不多不少表現得很剛好，要底子他可以很真實、要誇張他也可以很討喜，是個非常搶眼的演員。

但是男主角長得比女主角瘦不會太超過嗎？

三桂和清標為了利益互相交換中藥行和土地，以及自己子女的婚姻，談判那場戲演得～～真好，這幾位老人實在太厲害了，尤其那個阿金婆一出場就讓我超想拍拍手的，完全一整個舞台都她家廚房的感覺，那ㄟ架古錐、架會演！

這兩個老頭真的超會演。而且那些要命的真實道具，光看演員泡茶、撕菜、煮飯就好有感覺，看到這些演員也覺得好自然哦，不過我不太適應月里媽媽，一直覺得她是個外人，其實她根本是後母吧，哈哈。

這場戲導演利用透明薄幕安排成內外場，讓月里在前面偷聽大人們的安排，也讓觀眾感受到一個女孩子被當成商品一樣交易的無奈，呼應第一場時月里嘗試掙脫世俗眼光而去跳車鼓陣的內心掙扎。

還是忍不住想再說一次，整個舞台設計真的很特別，除了有特別涵義的金屬鏡框之外，再加上讓觀眾透視的薄幕牆，然後後面是房屋窗框，再後面則是街景，一層一層的讓舞台變得好深，讓觀眾像在窺探人家的家務事一般的流轉。

上半場結束在喧囂的婚禮，所以的人都瞬間凍結，只剩下月里獨自站在舞台上徬徨無依，那個畫面真的很棒，讓我忍不住嘆了口氣說：「我覺得很好看耶！」因為我害怕自己其實無法接受契可夫式的東西，怕太平淡而睡著。可是這齣戲的畫面處理得很有張力，又不失文學性。

結婚後的月里和阿勇其實也過著幸福的生活，只可惜三桂機關算盡卻落個家道中落、債務纏身，阿勇父母相繼去世，阿勇也一厥不振，還得了瘧疾，果然是衰人一個！

衰敗的阿勇和月里搬到破落的農舍，那個場景對照之前的精緻更顯得悲哀，尤其是窗外還有垂死的盤根錯節，正港是沒希望的人生寫照。

女性真是堅強的代表，越是困難的環境就越發堅強，月里想辦法養活家庭，外在環境改變了，內心也跟著改變，她一直嘗試突破，一直激勵阿勇，她連車鼓陣都敢跳了，還信誓旦旦地捍衛自己的女性尊嚴和阿勇的地位。

阿勇和月里相互扶持許下願景的畫面，伴隨著遠方的晚霞，兩人不同調的視線，一整個吊詭，月里是看破了吧，知道生命再也沒有可期許的吧，結果下一幕月里就出軌了，而當順清來到家中落井下石時，月里堅定的態度更讓我覺得可悲，雖然她嫁給阿勇了，但她從來不屬於他，時到如今她也知道這個丈夫是不可能和她同心走下去了，她會留下來只是一份責任。

不過真正讓我挫到的是，客兄居然殺到家裡來了，場景真的跳太快了，心臟有點無力、腦袋有點當機耶！而且～～～～～你給我露什麼胸肌、賣弄什麼性暗示ㄚ～～～～

一切就在我滿腦子疑問中結束，好樣的，妳選擇走一條全部人、包括自己都能圓滿的道路，臨走前還不忘安排妥當，連遺照都傳便便了，害得痴呆阿勇只能眼睜睜地看著妳離去，徒然抱著那隻〝金滑〞的木雕閹雞喃喃自語。

其實一開始不懂為什麼月里會突然走向阿凜，一直到月里說自己也是〝ㄆㄨㄚˋㄒㄧㄡˋ〞，台語真的好妙，〝破相〞原本只是指面相上的，但我沒想到月里會用這樣的想法來逃避自己的人生，害我一直想到〝ㄆㄨㄚˋㄍㄟˋ〞，對呀！還真的滿掃把星的耶！

這齣戲從一開始推出就好像別具意義，應該說是這幾年的趨勢，想想也是，從一開始認識張維賢，到鄧雨賢、呂泉生、王金泉…再到那個年代的些微認識，這齣戲說是想重現當年的《閹雞》，誰知道？我又沒看過、也沒經歷過那個年代，1943年那個傳奇的首演到底有誰看過？

我只忍不住狐疑為什麼那個年代的知識份子會有那麼多、那麼驚天動地的氣魄，這些高知識、社會高階份子選擇的卻是一般人棄之如蔽履的表現形式，果然是大時代正港的男子漢。

偷偷說，其實演員一謝幕我就開始猛哭，因為我很感動，當然不是白居易江州司馬青衫濕的感慨，因為我根本沒經歷過那種年代，或許這就是重新搬演《閹雞》的重要性，因為那個大時代被隱藏了那麼久，整個台灣文化似乎是到了現在才開始被發掘重視，光看了一齣好戲不但幸運，能看到那個時代的代表才算真正幸福吧！

導演呂柏伸會一直安排很多漂亮的畫面，其實我很不習慣，一直覺得：夠了！你們這群路人！太搶戲了哦！但那個樂團卻非常屌，雖然一直不斷地把我打醒，但又不禁要佩服怎麼會有如此具衝突性的演出方式，有向先人致敬的意味，卻有更多的嘲諷感。

我從頭到尾都在誇獎舞台設計，因為真的很棒，至於主要演員姚坤君和韋以丞的表現都沒提到，因為沒有覺得很好，大概是這兩個角色太蝦。

這齣標榜「契可夫戲劇詩意」的作品，果然是平平淡淡，著墨生活裡頭的悲喜，一切的一切都是這麼的平凡，卻又是那麼的動人。

以上照片出自《閹雞》部落格 http://blog.urmoco.com/cstr_chicken/，如有侵權請告知，馬上移除。