金枝《浮浪貢三～勿忘影中人》

風雨無阻死都要看

因為我實在太尬意金枝了，所以它到南部演我幾乎都會連買兩天的票，因為搶購期間票價都超級便宜(么壽哦～干ㄟ倒貼)，可惜這次沒辦法，已經是兩天連趕三場戲了，更何況連颱風都來湊熱鬧；颱風天還要大老遠騎歐兜拜去看戲真的是很辛苦，尤其瞬間陣風大到會讓車子瞬間位移，邊騎邊尖叫，挫死人了！

其實要出門前我還特地打電話問中山大學，他很好心地說目前停車場整修，河堤旁的停車場因為颱風應該是管制的，但是又沒有其他配套措施，意思就是～～嘎滴想辦法，害我不敢開車來看戲；結果一到中山大學門外的河堤果真見到滿目瘡痍，而且浪拍擊上來好壯觀哦！難怪每次颱風都有一堆人來這裡觀浪，現在海巡署一堆人管制就沒法這樣玩了，但是你也得想辦法給我弄個停車場呀！真是的～～～叫中山大學退30塊票錢補貼給觀眾搭捷運啦！

時間：2009.06.21(日)14:30
地點：中山大學逸仙館
導演：王榮裕
編劇：游蕙芬、吳朋奉、全體演員集體創作
舞台設計：王孟超
燈光設計：黃玲萍
音樂設計：椪柑
服裝設計：賴宣吾
化妝設計：洪祥瀚
舞蹈設計：伍錦濤
現場樂手：李宜蒼、李常磊
演員：原班人馬＋鯊魚/李允中；小阿才/王品果；廖添丁/葉必立；TACO/施冬麟；愛將/劉淑娟；YUKI/曾鏵萱；KA桑/顏琨錤；TORO/高銘謙

一開場的「神雕俠侶」就讓我笑到噴淚、笑到滑下椅子又爬起來～～～～～救郎ㄛ！我的肚子好痛哦！哇哈哈～～～～居然還給我吊鋼絲，完全切中我的要害啦～～～～～太屌了！

導演不愧跟我同個年代，超級有Fu的啦！

如果以為只是笑笑就看完一齣戲，那就大錯特錯(其實前兩集好像真是這樣齁，尤其是第二集走溫馨路線劇情真是太簡單)！

其實音樂也有暗示到啦，那是什麼樂器呀，很像手風琴彈著主題曲，好復古的感覺，而且TACO叔、愛將姨一直想當年，所以氛圍一下子就有掉進時光隧道的感覺。

真的是一下子呢！才剛說到阿才的老爸鯊魚，時光機就咻～～跳到當年的時代，小阿才跑出來自我介紹，然後剛才還是大阿才的李允中就變成阿才爸，這種跳躍式的表現好驚喜哦，真的是時光一逝永不回、往事只能回味～～意思是說如果你沒跟上你就會看不懂戲哦！

鯊魚爸跟小阿才做了一個男人的約束，在鯊魚爸上台北時，小阿才要照顧媽媽和妹妹，小阿才實在太惹人疼了，一點都聯想不出長大會是那副欠揍的模樣。

小阿才娓娓道來這是他爸爸鯊魚、TACO和TORO的故事(突然好想吃沙西米)，他還說這個故事有快樂也有悲傷，然後就突然唱起歌來了，那個歌好復古、好有趣、好好玩，節目單那麼薄幹麼不填些歌詞放進去哩。

故事從日本統治台灣的1935年開始說起，鯊魚要到台北找工作，居然還在路上碰到廖添丁，其實廖添丁是應該是二十世紀初的人，居然可以套用在這個故事裡，只能說廖添丁實在太受人喜愛了。

尤其是看到廖添丁自報身分把臉上假面皮撕開的動作我就笑到翻，一開始還看不懂那個翻臉皮的動作是什麼？隨著明明就沒有的假臉皮一層層翻開，旁邊的人也一次次地被震住，ㄉㄧㄥ～ㄉㄧㄥ～廖添丁～怎麼那麼絕啦！

在危急之際鯊魚幫了廖添丁一把，但也被日本軍視為廖添丁同黨，還不趕快跑。

鯊魚跑到市集被TACO和愛將救了一把，鯊魚還喜歡上愛將的姐姐YUKI，這一群有打拳賣藝的外地人、遊學東京的富家女、有日本武士風的警察大人、還有草地兼油嘴滑蛇的男主角，我真的太佩服鯊魚了，都不知道他在想什麼，居然有辦法對第一次見到的美女說：「你是天上的仙女，如果你慢一點出現，我就要搭上叫做“寂寞”的大船。」這是誰想的台詞呀！哇賽～～果然是繁花似錦的台北城，金正是什麼都有什麼都不奇怪。

所以舞台上也會呈現各式各樣的風情，一下子是武打戲、一下子是東瀛風，說實在的施冬麟和劉淑娟身手超好，每次看他們倆拳打腳踢...ㄣ...拳腳相向...ㄣ...反正兩個人的身手都很厲害啦。

冥冥當中命運自有安排，後來鯊魚投靠的叔公居然是YUKI家的管家，伊那隻嘴實在太會講話了，重點是還要配上很誇張的動作和表情，莫怪YUKI給呼伊拐去。

在愛將的安排下一群人去看電影，那時的無聲電影還要有個辯士來說旁白，高銘謙實在太適合演這種角色了，害我都不知道要看他哼哼哈哈還是看電影那邊，不過電影《黃昏的日月潭》多了聲色俱佳的辯士和超級投入的觀眾果然是特別好看呀。

就在TORO激烈地呼喊台灣人站起來時碰到日本警察臨檢，大家一轟而散，那個日本忍者是從哪裡跑出來的，超爆笑。

不過爆笑的不只這樣，每次金枝都會突然一群演員扮裝演出歌舞秀，那個畫面明明就很搞笑，但是又很溫馨，大概是歌太好聽了吧，讓觀眾也想翩翩起舞，不過如果得穿奇怪的服裝或是拿奇怪的道具才能跳，真是一大考驗。

在浪漫的月光下有一絲絲的情意蔓延著，可惜TACO喜歡愛將，但愛將卻好像愛慕上TORO了，就在這時突然出現ㄉㄧㄥ～ㄉㄧㄥ～廖添丁～再來一次還是很好笑！

廖添丁身受重傷，一群人掩護他逃走，結果鯊魚、TACO、TORO三個人就被日本警察抓走了，還被行刑逼供，那個鯊魚實在太好笑了，從頭到尾根本也沒被打到卻一直唉唉叫，然後說自己卡敏感ㄥ，哈哈哈，但是他也很有氣魄，就算被火烙也不會供出廖添丁。

比較恐怖的是地獄般的酷刑，我真的不知道葉必立是出來幹麼的，其實他也沒幹麼，就戴面具出來當暴露狂，就把人嚇昏了。

愛將前來救出三個人，要去總督府阻止YUKI嫁給大人，廖添丁再度現身，結果舞會一團混亂，大家分頭走避，鯊魚和YUKI躲到鄉下，愛將和TORO一起走，TACO則是孤身一人。

再次相遇時小阿才已經長大了，台灣也進入抗戰時期，每當空襲警報來臨時，全部的人就要趕緊躲，我沒想到會看到「任天堂─超級瑪莉歐」電玩出現，原本是急著逃離的戰機、砲彈，居然變成烏龜、香菇，然後就看到一群人跳呀跳，虧他們想得出來！怎麼這麼妙呀！

我突然想起電影《美麗人生Life is Beautiful》裡頭始終爲孩子編織美麗謊言的爸爸，鯊魚就像那位猶太爸一樣，即使在絕望的環境裡仍始終帶著歡樂的生活態度，所以即使很窮YUKI大小姐仍很快樂，小阿才長大才會那麼天兵。

就算在絕望困苦的環境裡，只要有信心戰爭很快就會結束，聽到日本天皇投降的廣播，突然覺得～～～～～好多舞台劇都有演這個哦！是怎麼回事？大家流行的都一樣嗎？

不過我倒是第一次聽到二二八事件的廣播，二二八發生在1947年，即使現在已經公開討論甚至紀念，我卻從來不覺得那和我有關係，因為它離我好遠哦，看著台上實際的演出，我真的有點挫到，因為我是被洗腦的世代，我讀的是中國的歷史，我也一直以為台灣就是中國的一部分，我不知道在國民政府來台之前台灣和中華民國是沒有關係的，台灣老百姓甚至不認識孫中山，那種慢慢揭開真相的驚訝很恐怖。

看到鯊魚和小阿才再重演一次男人的約束，觀眾才知道鯊魚爸上台北是要幹麼、才知道一開始的父子嬉戲是多麼甜蜜的負荷、才知道這個浮浪貢其實對生命是多麼看重．．．
哇～我又想到《美麗人生》了啦，好想哭哦！

上半場介紹了這些人的相遇相惜，下半場融入了整個大時代的人事物，從日據時代、二次大戰、二二八．．．，不知不覺中我們跟著這些人共同經歷了那個時代，這不僅僅是阿才爸那些結拜兄弟的故事，也是大家的故事，更是整個台灣的故事。

看到飛上天空的風箏，大家心裡的傷痕是否有被撫平。

馬的咧～～好可惡的一齣戲，一定要這樣把觀眾弄得又哭又笑嗎？！我沒有預計會在一齣可愛、平民、生活的喜劇片中大哭耶，不然你也給我一包面紙有個心理準備咩！


第一次碰到續集...不對！是前傳...好像也不對！反正就是一系列劇集裡有如此龐大且完整的關聯，佈景和音樂都好融合，我們更進一步認識了TACO叔、愛將姨還有阿才，並且再一次喜歡上他們，導演該不會是先有這篇故事才創造浮浪貢劇本的吧？

離開中山大學時那個浪還是很大，衝擊到岸邊會整個潑到馬路上，嚇得我邊騎邊尖叫，後座的還說：「明明就還沒弄到還叫那麼大聲！」沒法度我丟卡敏感ㄥ！哈哈哈

看這場戲真的是讓身體和心理衝擊很大呀！



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從《玉簪記》到《浮浪貢開花三》

舞台設計 王孟超：雅俗沒有高下

2009-06-01中國時報【汪宜儒／台北報導】

　《浮浪貢開花三》展現的是俗氣又有生命力的台客新美學，但王榮裕卻找來長期替雲門舞集、及白先勇的崑曲演出做極簡舞台設計的王孟超來作舞台規畫，跌破外界眼鏡。王榮裕興致勃勃地說：「別看王孟超的外表以為他很洋派，我從他的工作態度、還有私下收集帽子的癖好看出來，他是個標準的浮浪貢、台客！」

　雖然有人認為「台客」二字是粗俗、不入流的代名詞，但王榮裕認為：「台客不是所謂時尚、高雅的相反詞，不能以穿著、外貌來定調」，「我心中的台客，是活在台灣這塊土地上，能將展現自我與認同土地這兩項發揚光大、及享受生命的人！」在這樣的標準下，他認為，不光是王孟超，連蔡康永、小Ｓ也是台客。

　對王孟超來說，《浮浪貢開花三》的舞台設計是個全新挑戰。他方才結束白先勇《玉簪記》裡那極簡又極雅致的舞台設計，「看似天差地別，但雅與俗，沒有高下的，正所謂雅俗共賞」。

　為了符合王榮裕強調的「內台戲」風格，王孟超設計窗簾式的布景以及具象徵性、又便於搬移的道具：「小時候我住基隆，跟著大人看野台戲、內台戲，劇團為了方便移動到各地演出，布景、道具都以軟材質為主。」

　在資源不足的年代，劇團一切都很克難，「舞台上需要群眾的時候，就用人形板；有輕功武術，就用懸吊的小人紙片飄走來替代；有時還要刻意讓舞台表演穿幫。」

　「劇場好玩的地方在於，觀眾在看戲的當下，總是會相信、投入在劇場空間裡所發生的狀況，這點和電影的寫實場景非常不同。」

　至於什麼是他心目中的台客新美學？王孟超說：「不是很講究細節，但什麼都是可能的，是一種生命力的迸發。」