全民大《瘋狂電視台》

不知道為了什麼～～～

不知道為了什麼～～～憂愁他圍繞著我齁～～～

這居然是我看完《瘋狂電視台》的內心獨白，而且是一邊想劇情就一邊想唱，害我寫到一半又跑去換檔頭，我真是愛換檔頭到了瘋狂的地步。

歹勢啦～我實在找不到高雄場的海報

時間：2010.10.21(四)19:30
地點：高雄至德堂
編劇/導演：謝念祖
服裝設計：林恆正
舞台設計：黎仕祺
影像設計：范宜善
音樂設計：張策、莫迪
燈光設計：高一華
演員：相叔/林文彬；小蔡/唐從聖；阿弟/阿迪；羅總/羅北安；Rebecca/茵茵；趙大哥/趙正平


真的不會形容這齣戲，也不曉得他為什麼可以第三度加演，我不是說這齣戲不好看，其實他真的滿絕的，但是我看完戲一整個落寞．．．

還得上網查維基百科才能稍稍填補我空空的腦袋～

情境喜劇（situation comedy或其縮寫sitcom）

是一種喜劇演出形式，最開始出現在廣播中，時至今日將大本營搬到了電視螢幕上。情境喜劇一般有固定的主演陣容，一條或多條故事線，圍繞著一個或多個固定場景進行，如家庭或辦公室。

這種形式一般認為出現在美國廣播黃金時代（1920年代至1950年代），如今在世界範圍內被廣為接受。在很多國家，情境喜劇都是最受歡迎的電視節目之一。

美國的電視劇分類中，情境喜劇（sitcom）丶肥皂劇（soap opera）和情節系列劇（drama）三者都屬於「電視連續劇」的範疇；雖然後兩者之間常互相滲透，但情境喜劇和後兩者之間的區別很大。除情境喜劇外，其他一些搞笑成分居多的劇集，雖然在內容丶表現形式丶時間長短上（45分鐘左右）和情節系列劇一樣，但在參加電視獎項角逐時，通常也會歸入喜劇類。

其他國家對情境喜劇和其他電視劇的歸屬劃分和美國並不相同，如中國大陸很多認為情境喜劇屬於肥皂劇的範疇。

特點

傳統上來講，情境喜劇的人物一般都是獨立的完整體，也就是說角色很大程度上是相對靜態的，每一集結尾處此集故事也會解決。最典型的是動畫類的情境喜劇，如《辛普森家庭》（The Simpsons）和《居家男人》（Family Guy）。

其他情境喜劇擁有持續發展的故事線，如1990年代人氣很高的美國劇集《六人行》（又譯《老友記》），十年中有幾條故事主線并行發展，每一季結尾還會留下懸念，加入了大量肥皂劇的要素。其他的喜劇則涉足社會評判，如《全家福》（All in the Family）等。

家庭類情境喜劇有一點很常見，劇集進行到某個階段家庭常常會添加成員：新生兒。不過嬰幼兒無法掌控，所以除了可愛外對拍攝並沒有什麼好處。因此大多數情境喜劇中出現的有台詞的幼兒都是四五嵗以上。

當代大部分情境喜劇是在固定的攝影棚內多攝影機拍攝的，一般還會有現場觀衆參與笑聲錄製。剪輯製作好後，幾天或幾個禮拜後播出。有一些情境喜劇並沒有事先灌錄的罐頭笑聲，比如美國近年來播出的《實習醫生成長記》，以及中國的古裝情境喜劇《武林外傳》。《慾望城市》最開始也有情境喜劇味道，但後來沒有選擇這條道路。

大多數美國情境喜劇都是整30分鐘長度（包括廣告時間），也就是實際長度22分鐘左右。其他國家的情況與美國不盡相同。美國的情境喜劇編劇，通常都是一大隊人馬開圓桌會議來編寫討論劇情，而英國的情境喜劇編劇通常為兩人或乾脆一人。

著名情境喜劇

英國：《豆豆秀》（Mr. Bean）

美國：《六人行》（Friends）、《天才老爹》（The Cosby Show）、《天才保姆》（The Nanny）

中國大陸：《我愛我家》（大陸情景喜劇的先鋒）、《武林外傳》

臺灣：《住左邊住右邊》、《我們一家都是人》



我只知道這齣戲編劇導演和王偉忠、賴聲川是一家人，因為所以開頭聽到王偉忠喬舌音超重的開場馬上陷入電視情境中，好懷念啊那時候的三台電視，單純的環境、單純的生活、單純到只要有人起個頭其他人馬上就能加入話題。

而這齣戲講的是現今五花八門的電視圈，小蔡是瘋狂電視台新進的節目製作，一人頂五人用，自掏腰包、自做道具、自己煮炸醬麵，什麼都自己來就為了電視台的收視率、就為了證明自己的能力，他並不知道其實自己是羅總特地請來搞垮電視台的人，因為小蔡做一檔倒一檔，羅總收了趙老大的錢想盡辦法搞垮電視台，以便讓人低價收購。

這個瘋狂電視台確實夠瘋狂，從頭到尾、從上到下就只有小蔡一個員工，還有小蔡自掏腰包請的弟弟阿迪，再來就是免錢的警衛客串用相聲報新聞，還有一個看錯去年報紙來報名沒錢領還得繳交報名費的傻妹Rebecca，其他的工作人員就用免錢的建教合作學生。

這幾個人一直製作一些怪異的節目。

相聲新聞就是相叔說新聞、小蔡演新聞，相叔說什麼、小蔡演什麼，一人還得分飾多角。

瘋狂電視台生存戰也就全部5個人全上的選秀大賽，符合現今素人當道的節目風格。

理財夜上海介紹置入性行銷的灌頂、灌尾、灌腸，模仿各個死掉名人的八字訣，算是從從的個人秀。

唐從聖是我很喜歡的舞台劇演員，自從在表坊的《絕不付帳》煞到他之後，只要是他演的都會看一下，只是他跑去演電視之後我反而沒看過，我還是喜歡舞台劇啦。

「養樂多幸福樂園」超賤的兒童節目真的是夠白痴沒錯，尤其是果蠅姐姐突然揮動起翅膀時真的笑壞我了，茵茵其實還滿有喜感的，只是她大部分時候講的台詞我不是聽不懂就是無法進入狀況。

最好笑而且最有戲劇效果的應該是京都念慈庵複方川貝養生潤喉XXXXXX藍綠擂台嗆聲，超精采的，尤其我看到阿扁變成馬先生，笑到一個沒力，好像吃到巧克力口味的拉麵，超不搭的啦～～～而且他們是來真的耶，看到那個肘擊我有嚇到耶。

說唱報新聞邀請現場觀眾參觀錄影現場，是台上台下融為一體的親切笑點。

深夜助眠秀我倒是滿喜歡的，因為簡潔有力，加上強播重播催眠觀眾睡著，電視還得開著提高收視率。

最後的類戲劇「碧蓮去漬蛛網」請觀眾上台演出，台上台下互動應該是節目最高潮，只可惜高雄觀眾真的好少，完全High不起來，這個跟在地文化有很大關係，在台北可以加演到第三度，甚至進入內地演出，一堆人的推薦和好評，但是高雄的觀眾卻完全無法投入，是該悲慘南部人跟不上時代的變化、還是欣喜南部人有自己的文化特質。

其實還是有一些笑點再再點出恐怖的電視現象，像電視左上角一直不斷跳動的數字是省掉觀眾愛轉台的麻煩，真妙！還有一直消遣“壹”公司的台北曲壹團、7壹樂們、蔡壹林、瑤壹瑤、宋少壹．．．，置入性行銷各大電視節目、各大劇團、知名贊助商，如果實在沒節目播了就打出“衛星訊號不良”。

這些東西都很好笑，而且很真實，其實電視機本身就是個恐怖殺人武器，讓人陷於呆滯中卻渾然不覺，我就忍不住一直盯著旁邊的電視螢幕看，靠～明明真人就在台上我幹麻還硬要看螢幕啊！原來我是電視兒童喔？

幸好中場有“螢幕膀胱保護程式”把大家叫醒，因為電視看久了真的會痴傻麻痺。

但是這齣戲一直沒讓我有看舞台劇的流暢，他就是一個笑的Show，很像表坊之前的相聲系列、亂民全講那種，我是在看到小蔡和Rebacca搞曖昧才發現：噢！這是一齣有劇情的戲耶！

所以到最後他們回歸戲劇本質，小蔡當了「好吃到爆炸」醬麵老闆，我完全無法進入狀況耶，更別提這段Ending之前的自省有多虛弱了。

可能是這齣戲包含太多太多東西，究竟是台灣現今電視圈的怪現象、還是台灣流行文化的盲從、或者根本是台灣民眾的無腦．．．

我不知道他們一直消遣壹公司是好意還是惡意，可我看來阿迪不就是壹公司那樣的人，為了收視率無所不用其極，最後繞了一圈大家都還是一樣。

看到最後我直接跟隔壁的人說：「我想吃炸醬麵！」果然是恐怖的傳播文化呀！