音樂時代《渭水春風》

純粹的看戲

時間：2011.01.28(五)、29(六)19:30
地點：高雄至德堂
藝術總監：楊忠衡
音樂總監：冉天豪
導演：符宏征
錄音樂團：邱君強
錄音樂團：長榮交響樂團
編劇、作詞：楊忠衡、林建華
作詞：向陽、連啟傑
舞蹈設計：伍錦濤
服裝設計：林恆正
舞台設計：王孟超
燈光設計：黃祖延
舞台監督：王麗芬
日語指導：楊增紅
台語指導：石清州
賽德克語指導：郭明正
演員：陳甜/洪瑞襄；蔣渭水/殷正洋；水野靜夫/陳何家；稻垣藤兵衛/江翊睿；佐佐木/陳家逵；李菜/羅美玲；塔道諾干/徐詣帆；林寶財/郭耀仁；林獻堂/程伯仁；林瑞騰/陳家逵


會看這齣戲純粹是因為『音樂時代』，不然的話「蔣渭水」和「殷正洋」這個組合讓人感覺很硬，想起之前看殷正洋演的《大鼻子情聖》真的不敢抱持任何期望，那時的他簡直是根木頭，加上他現在大愛草食男的形象太強烈，再演個偉人，很怕他變成名副其實的植．物．人。

沒想到殷正洋一出場英俊挺拔、風度翩翩的成熟模樣出乎我意料之外，其實不僅是殷正洋、連蔣渭水這個人都出乎我的想像，他不是教科書中的偉人，而是個桀傲不遜的熱血男子漢！
重點是他真是可惡的帥氣呀！

原來對他很不熟是因為人變成遺像、雕像、銅像都會變形，看到這張臉頂多送他這種表情符號吧！

不過這個錢幣有趕搭上最新3D立體動畫的潮流哦。

蔣渭水不是一個紀念公路的名字、也不是錢幣上的銅像，他就是個叛逆的知識份子、熱血的理想主義者，看完這齣戲我感受到的並不是他有多偉大、多麼的身先士卒，反而覺得他就是徹徹底底的叛逆者、一位受不了全世界睡著的激進份子。
這樣很好，蔣渭水的事蹟就交給咕狗和維基去介紹，但是平空而出的文字怎麼可能代表一個人，就像我明明讀過蔣渭水的事蹟卻一點都不認識他，他到底為啥如此有名？我還一直把他當成一位政治人物看待，那看過這齣戲的人又是如何把他歸類？真的！只有自己知道，和蔣渭水無關，也和這齣戲無關。
唯一這齣戲値得讓人欣慰的是它讓更多人認識了蔣渭水。

陳甜也是，這位奇女子單看照片會以為是誰家的大小姐哩，這次劇團在服裝和造型上做得好貼切，瑞襄身上這件衣服好精緻可惜在台上看不出來，遠遠看還以為是線頭。

這次『音樂時代』應該是下了很大的心力才製作出這齣戲，不愧是三部曲，成熟度比前兩部更完整，拿開場令人毛骨悚然的音樂來說好了，搭配上陰暗的燈光和記者的轉述好像很沉重、又很龐大，不像一般只把整齣戲的音樂做個總編輯，它是有東西想說的吧。

其實整齣戲的音樂都是，通常我只要看第二次就可以聽出整齣戲的主旋律、某個角色的主題曲，但這次．．．我完全煞攏謀？

像一開始男女主角合唱的〈世界恬靜落下來的時〉．．．這是什麼文法？他們兩個唱得好好聽，害我以為這就是他們的主題曲，結果後面好像也沒再出現過，或者是我的耳朵壞了！

再來就是張世珮演的藝伎聽說唱的是“京劇”哦！這次的音樂真的是很貼近觀眾的心，沒有真的給他唱京劇；其實我覺得這一次的音樂整個很跳躍、很活，它不像前兩部有依附的對象，它這次就是旋律有歸類到某類型的音樂像是京劇、原住民歌謠、日本歌．．．，但是一整首唱出來完全不是那個一回事，好有趣！

演員也是個重要原因吧，這次的演員不管是歌唱能力、語言能力都更強了，光是開頭聽一堆人講日文就讓我很敬佩，太強了這些個演員！這些個演員到底是受了什麼樣的魔鬼訓練，講台詞好好聽，尤其是台語越說越好，真的很好、太好聽了！之前江翊睿講台語還有個腔，這次完全沒有，而且很神奇的聽不出什麼北部腔、中部腔、南部腔，是超好聽、大家都聽得懂的漢語！

不過每次負責講日文的陳董事長只要講一講變成台語時觀眾就開始笑，這是聽起來很真的關係嗎？大多數人不都這樣咩，我客家人的朋友還國台客同時輪著講咧。

而這次還加上原住民，就算大家都聽不懂我還是覺得怎麼這樣強，給你們拍拍手～～～～

事實上演完這一段時，我忍不住在心中重重地嘆了一口氣，然後轉過去給旁邊人的手臂狠狠抓下去，不這樣會胸悶而死呀！不好意思啊～你的手臂！

這真是我看過最好看的劇情支線，它讓我完全脫離、卻又投入那個年代和情境，對於整齣戲沒有情緒中斷或轉場的尷尬。
好感動哦～～～

說起來還是要稱讚演員的用心，雖然我沒有很喜歡這段貧民窟的手法，覺得比較像西方歌劇有點浮誇，但我又很喜歡他們的舞蹈，第一天坐二樓明顯感受到聲音都從羅美玲的太陽穴爆衝出來，不過第二天坐一樓覺得她一整個吃力，果然要唱要跳還要演真的很難。

不過我覺得羅美玲演得不錯，尤其是他們四個人的合唱好好聽，讓我好忙～忙著聽到底誰在唱！不過殷正洋還是常常陷入高麗菜情境，真想問他：「你到底在跟誰講話呀？」

而且賣完高麗菜之後，陳甜就突然變成老闆娘了，還是同一年溜！至少蔣渭水有被陳甜感染變得好活潑，這一整段〈臨床講義〉好有趣，老實說以前看過臨床講義，但完全沒感覺，還以為不過是一篇知識份子揶揄朝政的諷文，全然不知這些話是出自多麼沉重卻又充滿希望的心境，原來我就是那個頭骨雖大但內容空虛的低能兒。



蔣渭水〈臨床講義〉

患者：台灣
姓名：台灣島
性別：男
原籍：中華民國福建省台灣道
年齡：移籍現住址已二十七歲
現住址：大日本帝國台灣總督府
緯度：東經120~122度，北緯22~25度。
職業：世界和平第ㄧ關的守衛
遺傳：明顯地具有皇帝、周公、孔子、孟子等血統。
素質：為上述聖賢後裔，素質強健，天資聰穎。

既往症：幼年時（即鄭成功時代），身體頗為強壯，頭腦明晰，意志堅強，品行高尚，身手矯健自入清朝，因受政策毒害，身體逐漸衰弱，意志薄弱，品行卑劣，節操低下轉日本帝國後，接受不完整的治療，稍見恢復，唯因慢性中毒達三百年之久，不易獲然而瘉。

現症：道德頹廢，人心澆漓，物慾旺盛，精神生活貧瘠，風俗醜陋，迷信深固，頑迷不悟，枉顧衛生，智慮淺薄，不知永久大計，只圖眼前小利，墮落怠惰，腐敗、卑屈、怠慢、虛榮、寡廉鮮恥、四肢倦怠、惰氣滿滿、意氣消沉，了無生氣。

主訴：頭痛、眩暈、腹內飢餓感。

最初診察患者時，以其頭較身大，理應富於思考力，但以二、三常識問題試加詢問，其回答卻不得要領，可想像患者是個低能兒，頭骨雖大，內容空虛，腦髓並不充實聞及稍微深入的哲學數學科學及世界大勢，便目暈頭痛。

此外，手足碩長發達，這是過度勞動所致。其次診視腹部，發現腹部纖細凹陷，一如已產婦人，腹壁發皺，留有白線。這大概是大正五年歐陸大戰以來，因一時僥倖腹部頓形肥大，但自去夏吹起講和風，腸部即染感冒，又在嚴重的下痢摧殘下，使原本極為擴張的腹壁急劇縮小所引起。

診斷：世界文化的低能兒。
原因：智識營養不良。
經過：慢性疾病，時日頗長。
預斷：因素質優良，若能施以適當的療法，尚可迅速治療。反之若療法錯誤，遷延 時日有病入膏肓死亡之虞。
療法：原因療法，即根本治療。

處方：
正規學校教育- 最大量
補習教育-最大量
幼稚園-最大量
圖書館-最大量
讀報社-最大量

若能調和上述各劑，迅速服用，可於二十年內根治。
尚有其他特效藥品此處從略。
大正十年十ㄧ月三十日

主 治 醫 師 蔣 渭 水

當我聽到『若能調和上述各劑．．．可於二十年內根治』忍不住鼻酸，都已經幾個二十年了，台灣還是一樣低能，有了知識教育一樣救不了，什麼讀報社，拜託～台灣新聞連狗太胖都可以一直重播，這是什麼樣的社會！

我之前一直把蔣渭水視為政治人物，對不起！是我腦容量太小，不曉得一個國家所有的文化、知識、體育、政治都是一體的，不曉得國家強盛其實是要人民健壯。

現代人讀了書，腦髓還是一樣不充實，反觀當時那個不文明的時代，其實我很疑惑，當時的台灣人受了日本教育、甚至到日本留學，結果回來卻是造就一批反日的知識份子，到底是日本人對台灣太寬容抑或是太隨便，還是人受了教育真的就會清醒，那為什麼現代人沒有？到底是什麼毒瘤這麼強！

蔣渭水是台灣文化運動的先驅，要說沒有他就沒有台灣是太誇張，但在那個大家都搞不清楚自己是什麼人的年代裡，他堅持自己是“台灣人”，真的是使人敬佩。
連我都沒懷疑過自己是什麼人？還會不小心說成China，完全不認識台灣、不知道台灣的歷史，其實我還處於《大國民進行曲》那種普通老百姓、丟是沒讀過書的思考模式，靠！可惡的國立編譯館浪費了我12年的生命～

真的很想大叫「不要再問“咱是啥米人”了！」自己都不知道自己是誰？別人怎麼會知道！但是聽到眾人合唱「“台灣人”就是咱的名」沒感動的不是人啦！

第一幕結束在超感人大合唱之下，中場休息時我又重重地嘆了一口氣，真的好好看哦～《四月望雨》是歌好聽、《隔壁親家》則是平易近人，而這齣戲雖然沒什麼高潮迭起，但卻能讓我深深地、深深地陷入看戲忘我的狀態！

第二天我看到這張照片問了一個白痴問題：「為什麼他們要在磚塊前面照相？」原來這些是報紙，白痴哦我～

第二幕一開場又是一首我很欣賞的歌，同時結合日本風和台灣風，雖然這個風格常用，但我覺得這首歌好成熟，重點是這齣戲裡歌曲的合唱曲部實在太豐富了，搞得每個演員都要拼命的唱、連舞者都不放過。

特別看到前幾齣戲常出現的演員這次演一些沒有台詞的角色還是一樣認真，很吃力地唱歌跳舞(不是專業的舞者真的有差)，讓我更敬佩；第二天坐樓下才發現〈喇叭是我老大〉裡頭響不停的滴滴答是蔡文豪唱的，他的聲音真的很響，不對～我要講的重點是每個演員要唱的東西真的好多類型。

不過我不喜歡這首，實在太跳TONE了，而且流氓頭的演法太另類了，實在不習慣。

我覺得坐一樓真的好累哦！忍不住會分心看“每一個”演員，很難入戲，而且坐二樓可以清楚看到所有畫面和燈光，當林獻堂在紗幕前獨唱時後面那個四面通用的樓突然展開，把我驚得目瞪口呆，太．．太．．太屌了啦！

霎時忘記前面還有個渾厚的男中音，其實程伯仁的歌聲進步很多，尤其在尾音的部分變得很穩。

看到如此開闊的舞台有感覺到戲的重點來了，張世珮演的賽德克族長老唱得好感人，而賽德克青年拼命奮戰一個個倒地的畫面更是催淚，好可怕哦，袂刊這種〈輓歌〉式的舞蹈。

其實公共電視播出《風中緋櫻》時我一直進不了狀況，完全不能理解花崗一郎穿著日本服切腹的心理。

拿這個霧社事件來做這齣戲的重點剛剛好，不過我搞不懂稻垣幹麻那麼誇張，搞得好像才剛從霧社被追殺回來一樣，雖然我們這幾個都比較喜歡江翊睿，但這一首揭發真相的歌他開口唱出第一句我就說服自己為啥他不能演蔣渭水了，因為他的歌聲太SWEET了、不夠滄桑呀。

看到最後才發現原來我愛的是導演符宏征啦！

他讓這齣戲變得好沉穩，把音樂舞蹈化成故事的血肉，一場接一場、一幕接一幕，即使到了最後紗幕落下還是那麼有感情，即使燈暗仍覺得故事在延續，至少傳遞給進劇場這些現代台灣人。

你要說這齣戲有什麼看頭，沒有！什麼高潮迭起，好像也說不出來，但就是好看，真的好好看！邊說都邊想爆衝～

以上照片出自渭水春風部落格http://impossibletimes.pixnet.net/blog。