煩不煩呀
時間：100.04.21(四)19:30
地點：高雄至德堂
編劇/導演：李宗熹
主題曲設計/現場演唱：沈懿
影像設計：周東彥
音樂設計：工藤仁志
燈光設計：藍俊鵬
舞台設計：黎仕祺
服裝設計：陳佳敏
演員：主持人/沈懿；探員甲、洪日榮/林維彥；探員乙、黃國強/張漢軒；探員丙、潘添財/林晉陞；國強母/方妙玲；日榮父/陳憲隆；美麗/李夢純；阿田/鄧宗翰
變形金剛！完全不知道他指的是什麼？
一個舞台變化36時空場景！是說那六個移來換去的不健康樓梯嗎？
三個人扮演108個角色！這．．．這．．．是在我睡著期間演走的嗎？
為什麼我完全沒看到他DM上說的那些？被明華園騙到快成反詐騙專家的我這次居然被騙！更詭異的是DM圖片上大堆頭的角色，除了流血的阿兵哥之外，很像是清朝人、明朝王爺、古裝阿兜仔．．．的幾個角色我都沒看到他們上場，如果硬要問他們是誰，大概只能從建國百年慶祝晚會的開場主題曲影片中猜測是施琅、鄭成功、荷蘭人吧。
如此說來，開場主題曲唱完就可以散戲了呀！幹麻還要折磨我兩個小時？
如此說來，開場主題曲唱完就可以散戲了呀！幹麻還要折磨我兩個小時？
主題曲真的很不錯，影像更讚，兩者相呼應真的很有走過歷史、深切體驗的感覺。
一開始也不錯，三位怪里怪氣傻不隆咚的探員和見證台灣歷史的老先生確實交織出百年來的台灣印象。
經歷多次戰爭的潘添財老先生
在國史館寫歷史的洪日榮老先生
用聲音紀錄歷史的黃國強老先生
一直想移民的探員丙
父子關係不好的探員乙
不會經營愛情的探員甲
結果看到三個人就出現那麼多糾結的故事，我心想“挫賽”～又是一齣多重敘事性戲劇！
段子一：永遠的聲音
段子二：尋找真相
段子三：情書
段子四：回家
段子五：真相大白
段子六：紅旗
說實話，每次只要演到時代大戲，各地不同文化、口音都會讓我錯亂，那個想移民的探員到底是台灣哪裡人呀，一整個住大陸沿海的感覺。
而這次的舞台設計好恐怖，金正足“多路”，是想表現出甜蜜的負擔嗎？很抽象，夠抽象到符合臺表的需求，但是．．．很不方便也沒有美感，每次演員一爬上去我就覺得他快要滑壘摔下來了。
加上這次更慘的是透過探員口訴故事，更讓我昏昏欲睡，一直陷於半夢半醒之間的痛苦掙扎之中，其實也沒啥掙扎啦，會清醒是因為戰爭中的哭聲、喘息聲、槍擊聲、各國語言聲太吵了，沒感情的反而讓我覺得很突兀沒有戲感所以就醒了，對於導演最近老是用“準ㄟ”就要我進入那個情境和劇中人的情緒覺得很痛苦，這種拼貼式的表現方式真的很難進入狀況，靠～我嘎鰲！
裡面我最喜歡阿田這個角色，還有前後呼應的兩本日記，好啦～還有每次都很深刻的音樂和配唱，金係豬不肥肥到狗。
最後
走過戰爭不停脫下又披上不屬於自己外衣的潘添財老先生仍然尋不到美麗
不停書寫不停抗爭不停尋找真相的洪日榮老先生從兩本日記中真正發現父子關係的真相
一直紀錄聲音的黃國強老先生從尋找和紀錄中找到故鄉的歸屬
一直想移民的探員丙回到家
父子關係不好的探員乙回到家
不會經營愛情的探員丙回到女朋友的家
這些故事很動人，雖然並非要眼見為憑的真相，但總覺得這幾齣戲老是在打嘴炮，用音樂和聲音來呈現悲傷和感動，很想大喊：「很煩捏，真的那麼慘嗎？」真的夠慘就讓我哭個夠，不上不下很痛苦耶！懇求給我來一齣不太用嘴巴演的戲吧。
段子一：永遠的聲音
段子二：尋找真相
段子三：情書
段子四：回家
段子五：真相大白
段子六：紅旗
說實話，每次只要演到時代大戲，各地不同文化、口音都會讓我錯亂，那個想移民的探員到底是台灣哪裡人呀，一整個住大陸沿海的感覺。
而這次的舞台設計好恐怖，金正足“多路”，是想表現出甜蜜的負擔嗎？很抽象，夠抽象到符合臺表的需求，但是．．．很不方便也沒有美感，每次演員一爬上去我就覺得他快要滑壘摔下來了。
加上這次更慘的是透過探員口訴故事，更讓我昏昏欲睡，一直陷於半夢半醒之間的痛苦掙扎之中，其實也沒啥掙扎啦，會清醒是因為戰爭中的哭聲、喘息聲、槍擊聲、各國語言聲太吵了，沒感情的反而讓我覺得很突兀沒有戲感所以就醒了，對於導演最近老是用“準ㄟ”就要我進入那個情境和劇中人的情緒覺得很痛苦，這種拼貼式的表現方式真的很難進入狀況，靠～我嘎鰲！
裡面我最喜歡阿田這個角色，還有前後呼應的兩本日記，好啦～還有每次都很深刻的音樂和配唱，金係豬不肥肥到狗。
最後
走過戰爭不停脫下又披上不屬於自己外衣的潘添財老先生仍然尋不到美麗
不停書寫不停抗爭不停尋找真相的洪日榮老先生從兩本日記中真正發現父子關係的真相
一直紀錄聲音的黃國強老先生從尋找和紀錄中找到故鄉的歸屬
一直想移民的探員丙回到家
父子關係不好的探員乙回到家
不會經營愛情的探員丙回到女朋友的家
這些故事很動人，雖然並非要眼見為憑的真相，但總覺得這幾齣戲老是在打嘴炮，用音樂和聲音來呈現悲傷和感動，很想大喊：「很煩捏，真的那麼慘嗎？」真的夠慘就讓我哭個夠，不上不下很痛苦耶！懇求給我來一齣不太用嘴巴演的戲吧。
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